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音乐不能用文字来翻译
2022-04-23 13:39    来源: 未知      点击:

  2019天猫双十一活动购物券攻略!音乐欣赏最常见的误区,就是欣赏中音乐内涵文学化的习惯。也就是说,听众总要把音乐分析成文字,甚至一个故事,然后用理解文字的方式来理解音乐。

  这是一种错误的欣赏习惯。这习惯的来源,从远处讲,与中国古代音乐的创作与解读有关系。

  不论是《高山》还是《流水》,《阳春》还是《白雪》,都有十分明确的内涵指向,加上音乐家大多是文人,诗词歌赋的阅读习惯直接影响了音乐的解读习惯。因此,中国古典音乐也可以称为“文人音乐”,和“文人画”一样,都带有十分强烈的文人色彩。“文人音乐”的特性决定了音乐的理解方式:以文为本。

  从近处来讲,大量当代创作,也往往带有明确的内涵指向。典型的如小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》。因为取材于一个家喻户晓的故事开奖直播现场,又采用早已经有内涵定性的戏剧音乐素材(比如这个旋律是《十八相送》,那个是《楼台会》等等),所以这部作品听起来几乎和读一段小故事差不多。

  然而,西方音乐尤其是早期音乐,更讲究音乐的技术美感,旋律的构成,然后才进一步体察其中的情绪意义。因此。如果听每一首作品,都抱着“在讲什么啊?”的疑问去听,那么只能是误入歧途。

  好比看一张风景画,你不能疑问,这张画像谁啊?风景画不像谁,只是风景的本身。然后,再在音乐结构精美的或者典雅、或者清秀、或者庄严、或者诡秘的表现中,获得来自音乐本身的纯粹的美,进一步体察这种美的背后可能包含的作曲家的情绪、思索,乃至更广泛的思想内容——当然这些内容也是以音乐的形式来传递的,引起你的不同于文字愉悦、视觉愉悦的另外一种冲动——听觉的愉悦。

  音乐史发展到20世纪,尤其是在勋伯格的12音体系的发明之后,原来由巴洛克、古典主义、浪漫主义甚至印象主义时期的作曲家分别建立起来的音符与结构之间的平衡被彻底打破,现代主义多位作曲家把音乐中的不和谐、不稳定的元素发展到了无以复加的地步,展示了音乐艺术的某种极限,一种近乎崩溃的对峙,在一个整体之内展示近乎涣散的不和谐,表现出一种超出音乐审美的正常习惯的音乐景象。

  简单地讲,西方音乐的发展,是以音乐技术自身的基本演进规则的,体现的是从体裁到曲式、和声等方面的技术和观念上的层层革新。相比之下,中国传统音乐在包括传说在内的两千多年发展时间里,几乎没有整体风格上的演进,其音律的解释权,基本上在文人那里。如果说欣赏中国传统音乐还可以借助标题、背景资料的话,那么欣赏西方古典音乐,了解相关的知识固然重要,但是更根本的是要懂得用音乐本身来感动你,而不是试图用文字来翻译声音。

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